人聲太遠(yuǎn)想調(diào)近：

1：調(diào)節(jié)EQ，適當(dāng)增益中高頻。

2：使用BBE適當(dāng)激勵中高頻。但是此法容易產(chǎn)生大的噪音。

3：使用WAVES的RVOX加大壓縮。(據(jù)說此法很好，不過我還米試過)用WAVESL1也可以。

4：可以減小混響，或者降低早期反射聲的時(shí)間，或者縮小房間尺寸。

調(diào)節(jié)人聲的左右：

1：Surrounded(調(diào)節(jié)環(huán)繞聲或者聲音移動的感覺都可以用)

2：直接調(diào)聲像

對人聲常用的音頻處理一般包括以下幾個方面(注意順序，很重要)：

1.EQ：也就是均衡，因?yàn)樵捦驳氖耙纛l響曲線差異的以及歌手嗓音特征差異，一般根據(jù)錄出的人聲實(shí)際效果作適當(dāng)處理，比如有的聲音太尖，有的聽起來很悶，有的鼻音很重，有的唇齒音很重，這些都是由于聲音各頻段的強(qiáng)弱不均衡造成的聽覺差異。可以通過EQ對各頻段的聲音信號均衡(增減)處理，能起到改善作用。

2.激勵器：也叫諧波發(fā)生器，能將聲音在某些頻段增加一些隨機(jī)的諧波，合適的激勵會給聲音帶來美化的成分，激勵器和EQ的區(qū)別是：EQ只是調(diào)整某些頻段的信號強(qiáng)弱，激勵器是在某些頻段增加新的聲波成分。不合適的激勵對聲音有破壞作用，使聲音聽起來很“臟”。所以很多人常常不做激勵處理。

3.壓縮(壓限)器：自動調(diào)整聲音電平的動態(tài)范圍。說通俗簡單點(diǎn)你明白得更快：就是自動將時(shí)間軌上所有的聲音信號做以下處理：當(dāng)聲音小的時(shí)候，按預(yù)調(diào)整的參數(shù)提升音量，當(dāng)聲音大超過某個界限的時(shí)候，開始按預(yù)先設(shè)置參數(shù)的比例壓縮減小音量，最后的結(jié)果是改變整個聲音軌的動態(tài)范圍(最大音量和最小音量的差值)，通常壓限器的作用是減小動態(tài)范圍。經(jīng)過壓限的聲音聽起來更飽滿、有力，聲音小的地方聽起來不費(fèi)勁，聲音很大的地方也不震耳。

4.混響器：美化聲音，讓聲音聽起來有空間感，聲音圓潤通透。

除噪常用的方法有以下幾種：

1.噪聲門：設(shè)定一個電平的門限值，低于這個門限的信號電平全部過濾掉，高于門限值的信號電平全部通過(這里信號電平指的是信號和噪音電平總和的電平)，這種方法能很有效地除去演唱間歇的背景底噪，并且對原始聲音無破壞作用)，缺點(diǎn)是當(dāng)人聲出來的時(shí)候噪聲門打開，噪音信號也跟著進(jìn)來了，不能去掉整個素材的底噪。信噪比高的話信號強(qiáng)噪音越聽不明顯, 所以信噪比高的聲音素材不需要再除噪。WAVE插件中的RVOX就是這么一個噪聲門的效果器。參數(shù)調(diào)多少合適?一般在-50～-40dB左右，實(shí)際背景底噪的大小是不一定的，自己試吧，正確的位置是聽不到背景噪音，但人聲發(fā)出的最小聲音不被濾掉。

2.采樣除噪法：這是專業(yè)音頻處理軟件比較有效除去持續(xù)穩(wěn)定的背景噪音的一種方法，除噪的原理就是對噪音的波形樣本進(jìn)行取樣，然后對整段素材的波形和采樣噪音樣本分析，自動去除噪音。這種除噪的優(yōu)點(diǎn)是能徹底除去噪音，缺點(diǎn)是對原始人聲音質(zhì)有破壞作用，信噪比越底破壞性越大。經(jīng)過這種除噪后的聲音金屬味很濃。

3.其他除噪方法：用頻譜分析噪音所在的頻段，通過對EQ的調(diào)整，衰減底噪所在的頻段信號電平。這對原始人聲這頻段的信號也衰減了，形成新的問題，也用的比較少。

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1. 輸入電平(input):用于控制效果整體音量，保證不會過載。

2. 低頻切點(diǎn)&高頻切點(diǎn)(Lou Cut&High Cut):一般在做處理的時(shí)候，為了混響聲的清晰和溫暖，都會把低頻和高頻去掉一部份。只有在表現(xiàn)一些諸如“宇宙聲”等科幻環(huán)境時(shí)，才把高低頻保留。

3. 早反射時(shí)間(Predelay)：就是直達(dá)聲與前反射聲的時(shí)間距離。有以下幾個特點(diǎn)：空間越大，Predelay 越長;反之越短 空間越寬廣，Predelay 越長;反之越短。

4. 空間廣度(Room size)：就是混響空間的大小，數(shù)值小，聲音在聲場的位置靠后，數(shù)值大聲音靠前。

5. 擴(kuò)散程度(diffusion)：傳統(tǒng)上是叫做 Early reflections diffusion(早反射的散射度)。我們知道早反射就是一組比較明顯的反射聲。這些反射聲的相互接近程度，就是 diffusion 。墻壁越不光滑(例如鋪上了地毯的)，聲音的散射度就越大，反射聲越多，相互之間越接近，混響是連聲一片的，聲音很溫和;墻壁越光滑(例如玻璃)，聲音的散射度就越小，反射聲越少，相互之間隔得越開，混響聲聽起來就比較接近回聲了，聲音很清晰。

6. 低混比率(Bass Multiplier)：一般來說混響中的高頻的持續(xù)時(shí)間肯定比低頻要短?？臻g越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的持續(xù)時(shí)間就短，與低頻的差距就越大。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的時(shí)間才與低頻接近。

7. 分頻點(diǎn)(Crossover)：和低混一起調(diào)整。

8. 殘響時(shí)間(Decay time)：也就是整個混響的總長度。不同的環(huán)境會有不同的長度，有以下幾個特點(diǎn)：空間越大，decay 越長;反之越短 空間越空曠，decay 越長;反之越短。

9. 高頻衰點(diǎn)(High Damping)：一般來說混響中的高頻是很容易大幅度衰減的。空間越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的衰減就越厲害。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的衰減才與低頻接近。但我們做音樂混音的時(shí)候，有時(shí)為了聲音的好聽，也并不一定要遵循高頻更容易衰弱的自然規(guī)律。

10. 原始干聲(Dry)：dry out 是指原始聲音。在混響中，要想使聲音聽起來更遠(yuǎn)，就把 dry out 拉小

11. 早反射聲(E.R)：也就是早反射的聲音大小

12. 混響音量(Rerverb)：也叫Wet out,也就是混響效果聲的大小。有以下幾個特點(diǎn)：wet out 與空間大小無關(guān)，而只與空間內(nèi)雜物的多少以及墻壁及物體的材質(zhì)有關(guān) 墻壁及室內(nèi)物體的表面材質(zhì)越松軟，wet out 越小;反之越大 空間內(nèi)物體越多，wet out 越小;反之越大 墻壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墻壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。

13. 聲場寬度(Width)：適合做立體聲效果。

14. 輸出聲場(Output)：這個選項(xiàng)能夠?qū)⑤敵鰪?qiáng)制設(shè)為單聲道或立體聲。

15. 尾音(Tail)：設(shè)置是否在聲音的末尾多加一點(diǎn)混響聲。通過這個選項(xiàng)你可以給聲音加上“尾巴”，將混響擴(kuò)展。

EQ處理

人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有3個部分：一是由聲帶震動所產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音量為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也大;二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻楷音，由于鼻腔的形狀相對比較穩(wěn)定，因而其共鳴所產(chǎn)聲的楷音頻譜分布變化不大;三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產(chǎn)生的樂音基本無關(guān)。

頻率均衡可以大致地將這3部分頻譜分離出來。用于調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在500HZ以下，均衡的中點(diǎn)頻率一般在80——150HZ均衡帶寬為4個倍頻程。

列如：可以將100HZ定為頻率均衡的中點(diǎn)，均衡曲線應(yīng)從100--400HZ平緩過度，均衡增益的調(diào)節(jié)范圍可以為+10dB~-6dB.這里應(yīng)提醒大家的是：進(jìn)行此項(xiàng)目調(diào)整時(shí)的監(jiān)聽音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的箱子，以避免鼻音被無意過分加重。人聲齒音的頻譜分布在4KHZ以上。由于此頻段包含部分樂音頻譜，所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應(yīng)為6~16KHZ，均衡帶寬為3個倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率一般在1/2倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率為6800HZ的均衡處理，其均衡增益最低可向下調(diào)至-10DB。

由以上分析可以看出，對人聲進(jìn)行頻率均衡處理時(shí)，為突出某一音感而進(jìn)行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音3個部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。

1/2倍頻程的窄頻帶均衡的提升處理極易使人聲音源變怪，此種均衡方式雖然可以大幅改變音源的音色，然而如果不是為了產(chǎn)生特殊的效果，歌唱發(fā)音的均衡處理應(yīng)以音感自然為基準(zhǔn)。為了在不破壞人聲自然感的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行特定的效果處理，可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形。

(1)音感狹窄，缺乏厚度，可在800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可到-8DB。

(2)音感很明亮，但蒼白無力，缺乏穿透感，可在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值到-3DB。

(3)卷舌齒音的音感尖肅，“噓”音缺乏清晰感，可以在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減量最大值可以到-6dB。

對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器，列如全數(shù)字調(diào)音臺的均衡器就具有顯示均衡曲線的功能。應(yīng)這樣可在進(jìn)行均衡處理是，看到均衡曲線的形狀，為以后重調(diào)帶來方便。

一般數(shù)字調(diào)音臺均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用“G”表示，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用“F”來表示，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用“F”或“Q”來標(biāo)識。

詳細(xì)的調(diào)試法總結(jié)如下：

聽音評價(jià)術(shù)語 聽音評價(jià)術(shù)語含義

1、聲音發(fā)破(劈)： 諧波及互調(diào)畸變嚴(yán)重有“噗”聲，以切削平頂，畸變>10%

2、聲音發(fā)硬： 有諧波及互調(diào)畸變，被儀器明顯看出，畸變3%~5%

3、聲音發(fā)炸： 高頻或中高頻過多，存在兩種畸變。

4、聲音發(fā)沙： 中高頻畸變有瞬太互調(diào)畸變。

5、聲音發(fā)燥： 有畸變，中高頻過多，有瞬太互調(diào)畸變。

6、聲音發(fā)悶： 高頻或中高頻過少或指向性太尖，而偏離軸線。

7、聲音發(fā)渾： 瞬態(tài)不好，揚(yáng)聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過多。

8、聲音寬厚： 頻帶寬;中頻低;低頻好;混響適度。

9、有層次： 瞬態(tài)好;頻率特性平坦;混響適度。

10、聲音扎實(shí)： 中低頻好;混響適度;響應(yīng)足夠。

11、聲音發(fā)散： 中頻欠缺;中頻瞬太不好或混響過度。

12、聲音狹窄： 頻率特性狹窄(只有150~4KHz)。

13、金屬聲(鋁皮聲)： 中高頻個別點(diǎn)突出高，畸變嚴(yán)重。

14、聲音圓潤： 頻率特性及畸變指標(biāo)均好，混響適度，瞬態(tài)好。

15、有水分： 中高頻及高頻好，混響適度。

16、聲音明亮： 中高頻及高頻足夠;響應(yīng)平坦;混響適度。

17、聲音尖刺： 高頻及中高頻過多。

18、高音虛(飄)： 缺乏中頻;中高頻及高頻指向性太尖銳

20、聲音發(fā)干： 缺乏混響，缺乏中高頻。

21、聲音發(fā)暗： 缺乏高頻及中高頻。

22、聲音發(fā)直(木)： 有畸變，中底頻有突出點(diǎn)，混響少，瞬態(tài)差。

23、平衡式諧和： 頻率特性好，畸變小。

24、轟鳴： 揚(yáng)聲器諧振峰嚴(yán)重突出，畸變及瞬態(tài)均不好。

25、清晰度好： 中高頻及高頻好，畸變小，瞬態(tài)好，混響適度。

26、透明感： 高頻及中高頻適度，畸變小，瞬態(tài)好。

27、有立體感(指單聲道)： 頻響平坦，混響適度，畸變小，瞬態(tài)好。

28、現(xiàn)場感或臨場感： 頻響好，特別中高頻好，畸變小，瞬態(tài)好。

29、豐滿： 頻帶寬，中低頻好，混響適度。

30、柔和： 低頻及中低頻適量，畸變小。

31、有氣勢： 響度足，混響好，低頻及中低頻好。

各音源的頻率范圍表

音源

歌聲(男) 150Hz~600Hz影響歌聲力度，提升此頻段可以使歌聲共鳴感強(qiáng)，增強(qiáng)力度。

歌聲(女) 1.6~3.6KHz影響音色的明亮度，提升此段頻率可以使音色鮮明通透。

語音 800Hz是“危險(xiǎn)”頻率，過于提升會使音色發(fā)“硬”、發(fā)“楞”

沙啞聲 提升64Hz~261Hz會使音色得到改善。

喉音重 衰減600Hz~800Hz會使音色得到改善

鼻音重 衰減60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。

齒音重 6KHz過高會產(chǎn)生嚴(yán)重齒音。

咳音重 4KHz過高會產(chǎn)生咳音嚴(yán)重現(xiàn)象(電臺頻率偏離時(shí)的音色)