第一步：低鼓：低鼓的調(diào)試首先從話筒的擺放開始，我一般把話筒伸進鼓腔，放到距離后鼓皮大約10厘米的地方，面對踩錘的位置?；氐秸{(diào)音臺邊，讓鼓手用正常演出的力度來打低鼓，先調(diào)節(jié)增益旋鈕，讓輸入增益不要超過＋6分貝，然后開始做音質(zhì)調(diào)整。首先衰減低頻旋鈕，讓鼓聲先收得比較干凈，然后調(diào)整中頻旋鈕，讓鼓聲得音頭變得清晰，最后提升一點高頻，讓鼓皮發(fā)出比較清脆的聲音。這時候，仔細聽聽低鼓的聲音，如果有：嗡嗡：聲，就在低頻上做文章，如果衰減很多了，還有這樣的聲音，就在鼓腔里塞上一些吸音的東西，比如海綿或者棉花類的，我個人感覺比較重的棉花類的效果比較好，比如枕頭之類的。如果調(diào)音臺均衡有掃頻，一般對低頻的80赫茲頻段做衰減，中頻的1K8-2K5做提升就可以得到清晰的低鼓聲音。 
        第二步：軍鼓：讓鼓手用正常力度打軍鼓，調(diào)整沙帶，讓軍鼓聲音先正常了，話筒放在軍鼓邊緣附近，離開邊緣大約5厘米，高度離開鼓皮大約10厘米。在調(diào)整的時候，也是先調(diào)整電平，不超過＋4分貝。一般來說，軍鼓拾音都有“堂堂”的聲音，這是泛音，會讓軍鼓的聲音顯得非常不干凈，這時就需要衰減一點中頻，先把堂音減弱，然后再調(diào)整低頻，一般來說，提升一點低頻，可以讓軍鼓的聲音變得厚實，但不要太多，提升太多，軍鼓的聲音就不夠爽了。最后，提升一點高頻，讓軍鼓發(fā)出很清脆的聲音。一般來說，提升低頻可以得到比較松弛的軍鼓聲，而稍微提升一點中頻，可以得到很有力或者說比較硬的效果，高頻只要不發(fā)出尖利的聲音就OK了。如果堂音不能很好的消除，就在鼓皮邊緣用一些膠布粘點海綿塊什么的，可以有效減低軍鼓的泛音。 
        第三步：踩镲：話筒放置在踩镲邊緣，高度大約離開踩镲上蓋5厘米，在調(diào)音的時候，先把低頻中頻和中低頻關(guān)小。單開高頻，先調(diào)出踩镲很清脆的“呲呲"聲，然后逐漸提升一點中頻，讓踩镲聲音變實，再提升一點中低頻讓踩镲聲音變得厚實而清晰，最后加上一點低頻，讓聲音有一點豐滿的感覺。 
        第四步：低鼓，軍鼓，踩镲平衡：讓鼓手同時打低鼓軍鼓和踩镲，先逐漸推起低鼓的推子，到正常位置后，再慢慢推起軍鼓的推子，當軍鼓的聲音基本和低鼓持平的時候，稍微拉低一點低鼓，讓軍鼓的聲音稍微突出一點，但是不要把低鼓搶了，再把踩镲慢慢推起來，等聽到踩镲的聲音足夠清晰了，就OK了。 
        第五步：通通鼓：通鼓的調(diào)節(jié)就比較簡單了，只要聲音足夠清晰就可以了，話筒擺放位置與軍鼓相同，一般適當衰減一點低頻，提升一點中低頻，中高頻和高頻保持平直就差不多了。 
        第六步：低通：低通的調(diào)節(jié)和低鼓有點類似，只不過低頻衰減量更大一些，聲音要更干凈一些。話筒擺放位置與軍鼓相同。 
        第七步：吊镲，為了獲得比較寬廣的吊镲聲，一般話筒距離吊镲的位置比較遠，我一般放置在吊镲上方大約50厘米左右，吊镲聲音和拾音的話筒關(guān)系比較大，一般用電容話筒拾音可以得到比較寬廣的效果。調(diào)整吊镲的聲音也不復雜，只要對低頻做一些衰減，防止吊镲發(fā)出嗡嗡的余音就可以了，有時候高頻會有點刺耳，只要略微一衰減就可以了。 
        第八步，全體找平衡，在剛才調(diào)好低鼓軍鼓踩镲的基礎(chǔ)上，慢慢推起通鼓，當打通鼓的時候，聲音能夠出來并不會蓋住踩镲的時候就可以了，低通也是如法炮制。吊镲的聲音很大，調(diào)音臺上不需要推倒很大的位置即可。這樣，鼓的音色調(diào)節(jié)就差不多了。 
        在調(diào)好鼓的音色和鼓組平衡后，如果沒有使用噪聲門，整個鼓組的聲音還是混成一片，不夠清晰，如果加入噪聲門就可以把每個鼓的聲音單獨分離出來，整個鼓組的聲音就變得清晰，干脆。具體做法和調(diào)法如下： 
        1、接入噪聲門：用專用的噪聲門或者壓限器上的噪聲門，利用INSERT插入線接入每個鼓的輸入通道INSERT口。噪聲門輸出電平為0分貝，各個噪聲門的啟動電平開到最?。吹扔陂_啟）。 
        2、首先打低鼓，推起所有鼓組話筒的推子，這時候，所有的鼓組話筒都可以收到低鼓的聲音，外面的聲音也是響成一片的。然后逐個調(diào)節(jié)其他鼓通道的噪聲門啟動電平，直到其他各個鼓的噪聲門處于關(guān)閉狀態(tài)，這個時候，只有低鼓低鼓通道是打開的，外面的音箱里應(yīng)該只有傳出低鼓話筒接受到的聲音。 
        3、打軍鼓，再看看此時其他鼓的通道的噪聲門有沒有給打開的，如果有，就調(diào)大那個通道噪聲門的啟動電平直到這個通道給關(guān)閉。 
        4、逐個打各個鼓通道，觀察其他通道噪聲門有沒有打開，如果還有打開的，就調(diào)大那個通道的噪聲門啟動電平，直到關(guān)閉。 
        5、當打某個鼓的時候，只有這個通道的噪聲門打開，而其他通道的噪聲門處于關(guān)閉狀態(tài)的時候，噪聲門就算調(diào)好了。 
        調(diào)好噪聲門以后，再聽聽鼓手打鼓的聲音，你會發(fā)現(xiàn)一下子整個鼓組的聲音干凈很多，尤其在鼓SOLO的時候，整個鼓的聲音應(yīng)該是干凈、爽快的。 
        一般鼓組可以選用兩臺專業(yè)的四路噪聲門，分低鼓、軍鼓、踩镲、通鼓、低通、吊镲共六個鼓組通道，如果沒有的話，就需要配4臺雙路帶噪聲門的壓限器了。算起來還是采用專業(yè)噪聲門比較劃算，而且針對大部分朋友對壓縮器的操作都不甚了解的情況，使用單獨的噪聲門可能更加簡單有效。由于一般噪聲門的價格不是很高，這樣加入噪聲門對于沒有條件配備很昂貴的專業(yè)鼓話筒的朋友來說，效果會好很多的。 
        1、吉他：電吉他的音色調(diào)節(jié)分兩步，第一步是調(diào)整原音色，此時請吉他手直通吉他效果器，并演奏分解和弦。一般電吉他原音色中的低頻成分比較重，同時中頻也比較硬，此時衰減一點低頻和中頻，聲音就會變得柔順。調(diào)整好后，問問吉他手喜歡不喜歡，一般他們都喜歡比較干凈的音色，衰減了中頻和低頻以后，聲音普遍會干凈很多。第二步是加效果調(diào)節(jié)，讓吉他手接通吉他效果器，選擇失真類的效果比如重金屬之類的（具體什么效果看樂手喜歡什么），首先讓吉他手彈奏一段吉他SOLO，一般來說，在演奏SOLO的時候，吉他的中高頻會比較明亮，如果此時感覺刺耳，就適當衰減一點高頻，如果調(diào)音臺均衡有掃頻，就針對6K8左右的頻段進行一點衰減，如果減多了，聲音會變暗，有點出不來的感覺。如果此時吉他手覺得中頻有點空，就適當增加一點中頻。吉他SOLO的感覺就是要很透徹，明亮，但不能刺耳。調(diào)好SOLO的感覺后，再讓吉他手彈奏一段節(jié)奏型，目的是要調(diào)整吉他節(jié)奏的厚度和顆粒感。提升低頻可以增加厚度，但過多會讓音色混濁，一般先做比較大的衰減后再一點一點提升上來到滿意位置，吉他的顆粒感主要表現(xiàn)在中頻和高頻的適當匹配上，如果高頻的量大了，會出來粉碎感，這樣會缺少力度，中頻過多會感覺聲音很硬，有令人煩躁的感覺。調(diào)吉他比較花時間，調(diào)整的關(guān)鍵就是在于高中低三個頻段的音量平衡上，需要多和樂手溝通，反復調(diào)節(jié)。
        2、貝司：電貝司在樂隊中的作用相當于肌肉，如果貝司不好，整個樂隊就會感覺很單薄，但太多了就感覺太臃腫。調(diào)貝司也是分兩步，第一步是調(diào)整撥弦音色，讓貝司手彈奏一段，一般此時貝司出來的聲音是比較混的，有轟轟的聲音，此時需要先衰減貝司的低頻，把貝司的聲音收干凈，等音箱出來的貝司低音是嘣嘣的聲音而不是轟轟的聲音，每一下?lián)芟业穆曇舳伎梢院芮逦犌宄臅r候就調(diào)得差不多了。然后第二步是調(diào)節(jié)打弦音色，打弦音色一般要表現(xiàn)貝司的明亮的金屬感，主要在調(diào)節(jié)中高頻上，提升高頻可以讓貝司打弦的聲音變得很明亮，但太多提升會讓貝司的聲音感覺太硬就不對了。仔細調(diào)整高頻和中頻的組合，讓貝司打弦的聲音出來一種很“脆”的，讓人感覺有點想咬牙得感覺。這時就調(diào)得差不多了。
        3、鍵盤：演藝廳常用的鍵盤樂器一般是有電鋼琴、合成器，因為此類樂器本身音色處理的已經(jīng)很好，調(diào)試起來也相對簡單，我一般只是適當衰減一點中頻，讓鍵盤樂器的聲音不是太硬就可以了。
這三種樂器在演藝廳使用，往往產(chǎn)生問題并不是音色問題，而是平衡問題。一般來說，吉他的音色需要相對突出一些，其次是鍵盤樂器，鍵盤樂器在用弦樂音色鋪底得時候，適當要提升一點音量，貝司剛才說了，少了就單多了就腫，貝司的低音要裹住低鼓的聲音但不要壓過低鼓的聲音就可以了。
        演藝廳樂器音色的調(diào)整和使用什么樣的樂器，使用什么樣的音響設(shè)備都有緊密的聯(lián)系，學習調(diào)試的關(guān)鍵在于一要和樂手有足夠的溝通，二要多了解各種樂器的音色，三是不借助其他周邊設(shè)備只用調(diào)音臺均衡的組合調(diào)節(jié)來調(diào)出需要的音色，不要把樂器調(diào)節(jié)理解的很復雜，只要用心，三段均衡就能搞定。
        一般演藝廳的樂隊配置大約是以下組合：鼓、貝司、鍵盤、吉他（有時會分主音吉他和節(jié)奏吉他），有一些地方還會有SAX之類的管樂。決定一個演出效果好不好，音色的處理固然很重要，但樂隊中各個聲部的音量平衡則直接影響到整體效果，我個人認為，樂隊的平衡更重要一些。調(diào)樂隊平衡的目的在于讓各個聲部的音量和諧統(tǒng)一，不要出現(xiàn)誰搶誰誰壓誰的問題，做好樂隊平衡可以讓演員和觀眾都可以清晰聽清楚音樂的細節(jié)。我的調(diào)節(jié)方法如下：
        首先調(diào)整好鼓的平衡，前面我有帖子介紹過，等鼓組平衡調(diào)好了以后，讓鼓手不要停下了，打基本節(jié)奏型，這時候讓貝司進來，慢慢加大貝司的電平，讓貝司的低音音頭和低鼓的音頭音量基本一致，貝司的低音持續(xù)音包住低鼓的持續(xù)音，聽起來貝司不要壓住低鼓的聲音就可以了。然后讓鼓和貝司一起以基本節(jié)奏型演奏，這時，讓鍵盤手進入，首先做鍵盤鋪底音樂的平衡，一般是用弦樂音色，用大和弦進入，慢慢推大鍵盤樂器的音量，讓鋪底的弦樂音色聲音慢慢從鼓和貝司的聲音中出來，剛出來一點就OK了，不要過大，不要壓住踩镲的聲音。然后讓鍵盤手同時用電鋼琴音色彈奏分解和弦，電鋼琴的聲音略為高于鋪底的弦樂聲音即可。這時候你應(yīng)該可以感覺到一種比較舒緩的整體音效。好了，來點狠的，請出節(jié)奏吉他，在舒緩的音樂中加點辣椒面，慢慢推高節(jié)奏吉他的音量，讓吉他的聲音和貝司音量一致，不要壓倒軍鼓，這時候應(yīng)該感覺有點興奮了。最后請出樂隊靈魂主音吉他，不管是什么樂隊，主音吉他手一定是“毛病”比較多的主兒，其實也不怪他，畢竟主音吉他是樂隊靈魂，呵呵。讓主音吉他手彈奏一段明快的SOLO，注意，加大音量到吉他聲略大于前面各個聲部整體音量，請注意，是略大于！這個時候，吉他的聲音很突出，但不要大到蓋住其他聲部，你看看吉他手的表情就知道他滿意不滿意了，如果這個時候他越玩越瘋，他肯定是滿意了。如果他左顧右盼的，你就該給他大一點了。呵呵，另外，如果只有一個吉他手兼任節(jié)奏和主音吉他的時候，他在進入SOLO的時候，注意適當提升一點吉他電平，或者調(diào)好一個位置略高于上面設(shè)定的音量位置，然后告訴他讓他自己用效果器的音量腳踏板控制節(jié)奏和SOLO的音量。這時候，總體就差不多了，然后問問樂隊的哥們兒都感覺怎樣，適當按照他們的感受微調(diào)一下就可以收工了。
        樂隊平衡調(diào)好后，你會感覺他們不再象以前那樣要你加這個音量，加那個音量，因為平衡好了以后，各個聲部的聲音都很清晰，他們能清楚聽見自己的樂器聲音。