由于歌舞廳之類的演出場所的營業(yè)面積增大時，與之相對應(yīng)的舞臺也隨之協(xié)調(diào)性擴(kuò)大，有的還增加了一系列功能（如伸縮、升降等）。本來就處于主擴(kuò)聲音箱背后的演唱演奏者也因此與之拉開更大一些距離，這就極易產(chǎn)生幾種不良效應(yīng)：首先，演唱者可能聽不清自己的聲音，在某些弱音處理時甚至完全聽不到，這就很難找準(zhǔn)感覺，對演唱情緒必然會產(chǎn)生影響；樂器演奏者由于聽不清或者聽不到自己和他人樂器和聲音，在演奏配合上就難以形成默契，其效果必然要打折扣。其次，由于演奏人員處于主音箱后，由于存在低頻繞射效應(yīng)，演奏者肯定感覺低音很濃，從而對其樂器音色的調(diào)整必然會產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。筆者曾親身經(jīng)歷這樣一件事，一位吉它手沒有使用返聽音箱，曾大聲對我說他的吉它低音太重了，要我在調(diào)音臺上處理，我讓他到前方聽一下，幾乎已經(jīng)是非常刺耳的高音噪聲了。這就是由于主音箱背后的低音比重高于前方，因而他不停地（在吉它效果器上）衰減低音提升高音所造成的結(jié)果，顯而易見，低頻繞射信息對其在聽覺上產(chǎn)生了誤導(dǎo)，這種現(xiàn)象在大的場地特別明顯。再則，在現(xiàn)場演出過程中，一旦主音箱系統(tǒng)出現(xiàn)故障，那么返聽系統(tǒng)就可起到應(yīng)急作用，至少比無聲冷場要好得多，同時給調(diào)音員對主系統(tǒng)的維修處理贏得時間。 返聽與監(jiān)聽的關(guān)系 在談到返聽系統(tǒng)時必須牽扯到另外一個問題—監(jiān)聽。那么返聽與監(jiān)聽到底有什么關(guān)聯(lián)呢？返聽主要服務(wù)于整個演唱演奏者，讓他（她）們都能從返聽中聽到自己和他人的聲音，以利于調(diào)整與配合；而監(jiān)聽則僅僅為單一的某個演奏個體服務(wù)。正因為如此，就有一系列監(jiān)聽（自帶功放的）音箱，比如吉它專用監(jiān)聽音箱、貝司、鍵盤等。它們主要根據(jù)不同的樂器音色而設(shè)計，以便使用者對自己所持樂器音色進(jìn)行調(diào)整和實時監(jiān)聽；如果是錄音棚或者是演播廳，監(jiān)聽的意義則又不相同，這里又稱之為監(jiān)聽，所服務(wù)的對象則是音頻導(dǎo)演或錄音師，他（她）們聽到的聲音，則是完全不加修飾的在調(diào)音臺的輸出端就能接收到的聲音，這其實是一個高級別的用來制作或錄音的系統(tǒng)。