1、對(duì)環(huán)境噪聲的控制在錄音聲場(chǎng)中，高靈敏度的傳聲器能拾取到一些平時(shí)不太被人感覺(jué)到的噪聲。如：錄音室的空調(diào)器或中心空調(diào)的送風(fēng)口存在的空氣流動(dòng)聲。演播室內(nèi)的返送揚(yáng)聲器、電聲樂(lè)器專用揚(yáng)聲器的靜噪聲，從室外串入的環(huán)境噪聲等，都可以通過(guò)噪聲門加以抑制。

 2、對(duì)人為干擾噪聲的抑制在錄音聲場(chǎng)中，演員演奏或演唱時(shí)，會(huì)下意識(shí)地造成許多人為干擾噪聲，尤其在節(jié)目開(kāi)始前和結(jié)束后的寂靜時(shí)間中很容易被覺(jué)察到。并直接影響錄音質(zhì)量。如：衣服的磨擦聲、口腔動(dòng)作聲、翻動(dòng)樂(lè)譜聲、手指觸空弦發(fā)出的泛音、手指觸電吉它弦發(fā)出的靜電感應(yīng)聲、木管演奏者的口封氣聲、弦樂(lè)器弱奏止弓前的松香聲、演奏椅和指揮臺(tái)的吱聲等，通過(guò)噪聲門都能有效地抑制。

 3、對(duì)廳堂混響的抑制錄制重要的報(bào)告會(huì)或是話劇節(jié)目，不需要收錄很多的背景噪聲，在禮堂或劇場(chǎng)直播或錄音時(shí)，最大的干擾是由現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲造成的混響聲，這使語(yǔ)言的可懂性與清晰度受到影響。尤其是話劇演員在舞臺(tái)上表演時(shí)，演員的位置要不停地調(diào)度，不能保持在傳聲器的最佳拾音范圍內(nèi)。錄音師為了得到滿意的錄音電平，在加大增益的同時(shí)也就加大了混響聲，這使得聲音更加混濁，促使聽(tīng)覺(jué)疲勞感。不少前幾年的話劇實(shí)況錄音都存在這種問(wèn)題。使用噪聲門可以切除混響拖尾聲，改善錄音清晰度和相對(duì)提高響度。 

4、對(duì)多傳聲器串音的抑制在多傳聲器近距離配置錄音時(shí)，傳聲器拾取的繞射聲和臨近聲源的散射聲源的散射聲會(huì)形成干擾信號(hào)，造成各拾音通路串音，使音樂(lè)清晰度和象位受影響。使用噪聲門的頻段選擇功能和門限設(shè)定功能，能排斥串音干擾。如：錄制一套爵士鼓通常要同時(shí)使用8只傳聲器，由于傳聲器之間距離很近，就難免有較大的串音，把各路拾音信號(hào)分別送入噪聲門的分立通路，使用分頻和分別門限和釋放時(shí)間的控制，就可以大體解決串音問(wèn)題。并且還可以相應(yīng)提高打擊樂(lè)器的特色和緊張度。 

5、對(duì)磁帶復(fù)印效應(yīng)的抑制因?yàn)榇艓且蝗θ@在盤上的，磁帶的磁場(chǎng)常會(huì)使相鄰的磁帶部分磁化，造成復(fù)印效應(yīng)。由于錄音節(jié)目剩磁量高于復(fù)印效應(yīng)感磁量，所以節(jié)目信號(hào)可以掩蔽復(fù)印效應(yīng)，但在節(jié)目開(kāi)始前的空白磁帶上會(huì)聽(tīng)到明顯的“先期”回聲信號(hào)效果。使用噪聲門可以有效地消除復(fù)印“先期”、“后期”回聲，保證節(jié)目首尾干凈無(wú)雜音。 

6、對(duì)多聲軌合成噪聲的抑制在多聲軌錄音后期合成時(shí)，多通道及多磁跡本底噪聲的疊加，使得節(jié)目信號(hào)開(kāi)始前和結(jié)束后有明顯的白噪聲。通過(guò)噪聲門的立體聲聯(lián)鎖，精確選定門限值，即可達(dá)到降噪目的。此外，對(duì)數(shù)碼采樣器和鍵盤電子樂(lè)器的少量噪聲也可使用噪聲門切除節(jié)目首尾的噪聲。 7、制作門混響效果在一些流行音樂(lè)中，常利用噪聲門制作一種混響聲嘎然而止的特殊效果，常在音樂(lè)的節(jié)奏中將混響聲陣或是單獨(dú)一只小軍鼓的混響尾端切除。這種所謂的門混響效果常用于一些流行音樂(lè)中。特別是在CD唱片中，制作響度上、空間感上強(qiáng)烈的對(duì)比效果，以求新廳或滿足發(fā)燒友的欣賞心理。