1.按系統(tǒng)的總體要求及應(yīng)用場合選用

一般會(huì)場擴(kuò)聲選用動(dòng)圈式心形傳聲器就可以了。為了避免聲場中低頻混響時(shí)間過長而降低語言可懂度，可將300Hz以下的信號(hào)略加衰減。

劇場演出的高品質(zhì)擴(kuò)聲或錄音室內(nèi)錄音，除需選用質(zhì)量較高的動(dòng)圈式傳聲器外，還應(yīng)選擇頻率響應(yīng)寬，頻率傳輸特性均勻、平滑，失真度小的電容式傳聲器，以獲得對(duì)聲源錄音的高質(zhì)量重放。

演員會(huì)來回走動(dòng)，此時(shí)可選擇無線傳聲器，利用無線傳聲器接收機(jī)將聲源信號(hào)饋送至調(diào)音臺(tái)入口。佩戴式傳聲器可以別在演員的外套和襯衣上，也可以用一掛鏈掛在頸上，使用比較方便

演講人離傳聲器很近時(shí)，選用無方向傳聲器比較合適。在語言廣播和會(huì)場擴(kuò)聲中，近些年較注意減少桌面反射對(duì)拾音的影響，以提高語言清晰度。由于桌面的反射聲與直達(dá)聲的時(shí)間差，常規(guī)傳聲器的放置方式會(huì)降低擴(kuò)聲系統(tǒng)的語言可懂度。采用特殊壓力區(qū)或稱界面?zhèn)髀暺鳎梢韵烂娣瓷渎暤挠绊?，并?duì)周圍的聽眾噪聲有抑制作用。

由于不同傳聲器對(duì)不同的聲源有不同的拾音效果，因此在選擇傳聲器之前必須十分了解傳聲器本身的技術(shù)特性、性能優(yōu)劣以及使用場合。對(duì)于樂隊(duì)中使用的傳聲器多半采用單指向性傳聲器，由于各種樂器聲學(xué)特性差異很大，需選用不同類型的傳聲器。

2.按傳聲器與設(shè)備配合選用

傳聲器的輸出電平與調(diào)音臺(tái)或其他前置放大設(shè)備的輸入電平應(yīng)有恰當(dāng)?shù)呐浜稀榱吮ＷC信號(hào)電平的匹配，應(yīng)考慮以下兩個(gè)因素。

(1)靈敏度選擇

通常傳聲器的標(biāo)準(zhǔn)聲壓級(jí)設(shè)為94dB,在此標(biāo)準(zhǔn)下，動(dòng)圈式傳聲器的輸出電平為-5055dB,電容式傳聲器的輸出電平為=35~-45dB。在選用傳聲器時(shí)，需根據(jù)后級(jí)設(shè)備的輸入電平、增益以及動(dòng)態(tài)范圍去確定傳聲器的靈敏度，使之適合配接。

(2)輸出阻抗選擇

傳聲器的額定輸出阻抗，國內(nèi)外目前基本上有兩種。專業(yè)級(jí)傳聲器的額定阻抗為150-2002對(duì)地平衡輸出；民用級(jí)傳聲器的額定阻抗為20-47k2,對(duì)地不平衡輸出。

通常選用負(fù)載阻抗為傳聲器額定輸出阻抗的5倍以上。例如，額定阻抗為200的傳聲器，其最佳負(fù)載阻抗應(yīng)等于或大于1kg;用20kQ的傳聲器，則需要與負(fù)載阻抗為100k92以上的后級(jí)設(shè)備相配接。

3.從廳堂的聲學(xué)特性考慮

廳堂擴(kuò)聲用的傳聲器，其指向性指標(biāo)往往比它的靈敏度指標(biāo)顯得更為重要。例如，在廳堂中選用一只無指向性電容式傳聲器，其使用效果往往比不上使用一只具有指向性的動(dòng)圈式傳聲器。前者靈敏度高，但無指向性，拾取廳堂內(nèi)混響聲大，容易引起聲反饋，致使系統(tǒng)無法正常工作。為了保證廳堂音質(zhì)，在選擇傳聲器時(shí)，可根據(jù)音箱的布局方式、廳堂內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)的功能，去選擇合適的指向性。

①集中式或半集中式布局的放聲系統(tǒng)，傳聲器的指向性應(yīng)為心形或超心形

②分散式布局的放聲系統(tǒng)，一般應(yīng)選擇心形傳聲器，如果傳聲器距放聲音箱較遠(yuǎn)，廳堂混響時(shí)間不是過長，亦可選擇無指向性傳聲器。

③有時(shí)為了表現(xiàn)觀眾席的聲響效果，可以選擇8字形指向性傳聲器。

④當(dāng)聲源十分貼近傳聲器時(shí)，可使用具有近講效應(yīng)的近講心形指向性傳聲器。

⑤為了保證廳堂音響系統(tǒng)工作正常，廳堂擴(kuò)聲多采用強(qiáng)指向性傳聲器