實際上音樂的聲音都不是正弦波，有的是近似的方波，有的是近似的三角波或是鋸齒波，而最接近正弦波的聲音，可能是人吹口哨的聲音了。對于這些非正弦波的波型，通過數(shù)學(xué)分析可以認為是由一個基波頻率?也就是聲音的基音　和無限多個高次諧波?也就是泛音　組合而成。音樂中Ａ音?Ｍｉｄｄｌｅ Ａ　是４４０Ｈｚ，高八度頻率要增加一倍，而低八度則頻率要減少一半。音樂中絕大多數(shù)樂器的聲音與人聲的頻率約在９０Ｈｚ～３ｋＨｚ，而泛音頻率卻有較大的差異。 

在樂器中，小提琴的基波頻率大約是２００Ｈｚ～２．５ｋＨｚ，而泛音卻要超過１０ｋＨｚ。低音提琴的基波頻率大約是４０Ｈｚ～２００Ｈｚ，而泛音卻可到５ｋＨｚ。單簧管的音域比較寬，基音頻率約在１６０Ｈｚ～１．４ｋＨｚ，泛音卻要超過１５ｋＨｚ。短笛的頻率比較高，基音頻率在６００Ｈｚ～４ｋＨｚ，泛音頻率可達２０ｋＨｚ。鋼琴的音域可以說是最寬的，它的基音頻率從３０Ｈｚ～４．２ｋＨｚ，而泛音頻率可在２０ｋＨｚ以上。樂器中基波頻率低于８０Ｈｚ的有鋼琴、低音提琴、大提琴、豎琴等。而泛音頻率超過１５ｋＨｚ的有鋼琴、短笛、長笛、單簧管等。民族樂器中的二胡、笛子、鎖吶、笙的泛音頻率也是相當(dāng)高的。 

在聲樂中，男低音發(fā)音頻率約在８０Ｈｚ～４００Ｈｚ，而泛音大約到３０００Ｈｚ以上，女高音的發(fā)音頻率大約在２５０Ｈｚ～１２００Ｈｚ，但泛音頻率卻超過１０ｋＨｚ。 

以上筆者提及的僅是單一樂器或是人聲的發(fā)音頻率特點。但實際上大型管弦樂的合奏或是人聲與伴奏，是多種聲音的合成，這時不同頻率的的樂器聲會產(chǎn)生“拍音”。這種合成的聲音波形很復(fù)雜，所含的頻率成分也很復(fù)雜，很難用簡單的數(shù)學(xué)分析方法來表達。但是有一點卻是無疑的，就是其高次諧波?也就是泛音　極為豐富。泛音的頻率之高，在人耳聽覺之上。 

要想完美地重現(xiàn)一個大型管弦樂隊的聲音，音響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)范圍無疑是越寬越好，上面我在談到樂器的聲音頻率時，樂器的低音下限頻率已經(jīng)在３０Ｈｚ左右，而泛音的上限頻率已經(jīng)超過了２０ｋＨｚ。一些常去音樂廳聽音樂的的朋友有這樣一種體會：同一首樂曲在音樂廳聽過之后，回到家用音響器材聽，總會覺得低音量感不夠或是質(zhì)感有差異；而高音或是不夠“亮”或是不圓潤。的確，現(xiàn)在的模擬放音系統(tǒng)，要想完美地再現(xiàn)樂隊的演奏實在是有點困難。 

我們再來看一下音箱在放音時頻率特性的特點。音箱響應(yīng)特性有兩個參數(shù)比較重要：一個是頻響范圍，這是指當(dāng)高、低端的聲壓降到某一程度時的高低端頻率數(shù)值。但這一參數(shù)各生產(chǎn)公司的測試條件卻不太統(tǒng)一，有的是以－３ｄＢ確定頻響范圍，有的是以－６ｄＢ甚至－１０ｄＢ確定頻響范圍。一些探討音箱的主觀評價與客觀參數(shù)的專家認為，為了取得較好的放音特性，音箱的放音下限頻率與上限頻率的數(shù)值乘積往往趨于一個常數(shù)，并且認為這個常數(shù)的數(shù)值大約是１０００００。他們覺得在這個數(shù)值下放音的高低音的均衡性比較好。這也就不難理解為什么一些音箱的頻響以５０Ｈｚ～２０ｋＨｚ為多，大型箱又是以３０Ｈｚ～３０ｋＨｚ為多。 

音箱的另一個頻率特性參數(shù)是聲壓不均勻度，這一參數(shù)常用不大于ＸｄＢ來表示，它是指音箱在其頻率響應(yīng)的范圍內(nèi)，聲壓大小的差異。音箱的這一參數(shù)，應(yīng)該認為越小越好。但這一參數(shù)值，不同的品牌、型號之間盡管其±ｄＢ值可能相同，但凸、凹的頻率點都可能有較大的差異。而這種差異又會使所表現(xiàn)的聲音的泛音成分多少不一。 這就形成了音色與聽感的差異。面對這種差異，我們會有兩個選擇，或是我們選擇一種我們接受的音色，或是我們?nèi)テ肺兑环N音色的特點，去適應(yīng)這種音色。一般來說，這種不均勻的凸起如果在數(shù)百Ｈｚ的低中音段，聽感上覺得聲音較淳厚飽滿，而凸起在１～２ｋＨｚ的中高音段則會覺得聲音比較明快?，F(xiàn)實中的Ｈｉ－Ｆｉ音箱，為了能在幾十Ｈｚ至幾萬Ｈｚ之間重放聲音，大多采用多單元的形式。最常見的是兩單元的音箱。兩單元音箱的中低音單元一般在４～７英寸之間。通常大多數(shù)中低音單元在５英寸以下的兩單元音箱，分頻點多選在２．５ｋＨｚ～３ｋＨｚ，低音下限約在７０Ｈｚ，而６～７英寸中低音單元的音箱分頻點多選在２ｋＨｚ左右，低音下限約在５０Ｈｚ。低音單元大于８英寸時，往往音箱采用高、中、低三單元的形式，這時低中音的分頻點在數(shù)百Ｈｚ，中高音的分頻點在３～５ｋＨｚ，音箱的低音下限可到３０～４０Ｈｚ。 

在了解了音樂中樂器與人聲的頻率特點以及音箱放聲的頻率特性之后，我們就可以根據(jù)自己欣賞不同的音樂來選擇不同的音箱了。 

如果我們以欣賞人聲及小型室內(nèi)樂，如以小提琴為主的二重奏、三重奏等，選擇低音單元在５英寸左右的小型書架箱比較好。這類音箱的重放低音可在７０Ｈｚ左右，完全能容納小提琴、人聲及單簧管、長笛等樂器的發(fā)音下限頻率，同時，這類音箱的分頻點多在２．５ｋＨｚ以上，也容納了這類樂器的高音基音頻率，這樣，這類音樂聲音的基音由中低音單元重放，泛音由高音單元重放，有利于使人感到聲音的整體感。但這類音箱也有一些令人遺憾的地方，由于低中音單元口徑小，低音下限難于做得較低，雖然可以采用倒相箱的形式來降低低音下限頻率，但低音的質(zhì)感卻難于改善。  

在欣賞大型管弦樂或是大型室內(nèi)樂時，七重奏、八重奏，這時樂隊往往會引入大提琴、低音單簧管等低音樂器　，最好選用低音下限頻率能到５０Ｈｚ左右的音箱，這類音箱一般多為采用６英寸以上低中音單元的二分頻音箱，除了如鋼琴的極低音?２７．５Ｈｚ　，低音巴松管?３０Ｈｚ　，低音大提琴?４１．２Ｈｚ　重放時難于勝任，對一般樂器的低音重放已經(jīng)能夠滿足了。但是這類音箱也有一個問題要指出，這就是其分頻點因受單元的局限往往選在２ｋＨｚ左右，而小提琴、長笛、短笛、單簧管的基音頻率往往會超過２ｋＨｚ。如果這類音箱在設(shè)計與調(diào)試中沒有把分頻點及附近的聲壓特性處理好，那就很容易在分頻點附近產(chǎn)生凸凹現(xiàn)象，造成聲音劣化或是不均衡。這也就是說，這類音箱做好并不容易，這也就不難理解如丹拿的１．３，ＡＴＣ２０，百變龍１００這些優(yōu)質(zhì)箱何以價格不菲了。采用８英寸以上的中低音單元做的兩分頻音箱，因為放音區(qū)域劃分比較難設(shè)計，要取得優(yōu)質(zhì)放音效果不太容易，一些比較成功的此類音箱如Ｒｏｇｅｒｓ ５／９所選用的高音單元直徑就比較大，而ＡＴＣ２０所選用的低音單元就很特殊，可以說這些名箱的兩個單元是“度身定制”的。 

欣賞大型管弦樂，最好的選擇是三分頻，３～４單元的大型箱，這類音箱的低音單元應(yīng)在８英寸以上，下限頻率應(yīng)在３０Ｈｚ左右，這樣各種樂器的基音都可以重放了。這類音箱中，低中音的分頻點一般在數(shù)百Ｈｚ，中高音的分頻點一般在３～５ｋＨｚ，可以看出這類音箱的中音單元負擔(dān)著大多數(shù)樂器與人聲的基音重放，中音單元的優(yōu)劣幾乎決定了這類音箱的成敗。Ｂ＆Ｗ的８０１可以說是這類音箱的代表。