此文章刊登在《電器沙龍》2006年第五期 在我的前幾篇文章里，先后簡單介紹了調(diào)音臺、均衡器、壓限器、電子分頻器的使用技巧，這篇文章我想同大家交流一下關(guān)于專業(yè)反饋抑制器的使用技巧。 一、反饋抑制器的作用 既然要了解反饋抑制器的作用，我們當(dāng)然有必要了解下聲反饋的產(chǎn)生和聲反饋的抑制方法。 （一）、聲反饋的產(chǎn)生 我想作為我們音響師來說，最令我們頭痛的就是聲反饋問題了，而聲反饋產(chǎn)生的原因又是多種多樣的，大體上導(dǎo)致音響系統(tǒng)中產(chǎn)生聲反饋的原因主要有以下3種： 1、第一個是由拾音器產(chǎn)生的：也就是話筒拾取的聲音經(jīng)過揚(yáng)聲器發(fā)出來之后，這種聲音又通過揚(yáng)聲器的直接或間接輻射再一次進(jìn)入話筒，如此話筒和揚(yáng)聲器之間就會形成了一個環(huán)路。當(dāng)這種信號被不斷的循環(huán)放大，超出了一定范圍，產(chǎn)生了正反饋并形成振蕩，這樣聲反饋就產(chǎn)生了。實(shí)際上一套音響系統(tǒng)能發(fā)出的音量是有一定限制的，就像一個氣球要是給它吹太多的氣它就會爆炸一樣，我們也不可能給一套音響系統(tǒng)無限制的增加音量而不產(chǎn)生問題。 2、第二個是系統(tǒng)內(nèi)部出現(xiàn)的聲反饋：一般是由效果通道引發(fā)的。比如在一個調(diào)音臺里我們從AUX 1-2發(fā)送信號給效果器，經(jīng)過效果器處理后假如輸出了2路信號輸入到了調(diào)音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX 1-2旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號就又流回到了效果器里，如此AUX和效果器之間就又形成了一個循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出了一定范圍，這樣也會產(chǎn)生聲反饋。 3、第三個原因是樂隊(duì)樂器產(chǎn)生的聲反饋：一般出現(xiàn)在電吉他和電貝司上，因?yàn)檫@兩種樂器里面也裝有拾音器，自然也有可能產(chǎn)生聲反饋。通常情況是在此樂器無人操作時，而此樂器的音量又正常的通過了揚(yáng)聲器，沒有關(guān)掉，此時受揚(yáng)聲器所發(fā)出音量的震動，在某些頻率上產(chǎn)生了頻率共振，當(dāng)超出一定范圍時，也會產(chǎn)生聲反饋。因此當(dāng)樂隊(duì)樂器在無人操作時，我們應(yīng)該把相關(guān)樂器的音量關(guān)掉，一個可以減少噪音，一個就是避免聲反饋。 （二）、聲反饋的抑制方法 1、最早處理聲反饋的方法是采用移頻器,就是把將要產(chǎn)生聲反饋的頻率點(diǎn)移開一些，以達(dá)到避免聲反饋的目的。但采用此方法會嚴(yán)重的損害音質(zhì)，因此現(xiàn)在已經(jīng)很少使用。 2、后來音響工作者經(jīng)常使用多段模擬房間均衡器來抑制聲反饋，但是由于模擬房間均衡器的可調(diào)頻率點(diǎn)是固定不變的，當(dāng)對某一頻率進(jìn)行大幅度調(diào)整時，也會嚴(yán)重影響臨近的頻率點(diǎn)，如315Hz頻率處出現(xiàn)了聲反饋，我們對其衰減了9dB，如此大的調(diào)整勢必影響到了與它相鄰的250Hz和400Hz 的頻率特性；再一個現(xiàn)在使用的多段模擬房間均衡器的倍頻程一般也是固定的，通常為三分之一倍頻程，這樣只能是進(jìn)行寬頻帶的而不是較窄頻帶的調(diào)整。因此也勢必會影響到音質(zhì)。鑒于以上不足，音響工程師又開發(fā)出了一種數(shù)字參量均衡器，這種均衡器的頻點(diǎn)是隨意可調(diào)的，而且倍頻程也是可變的，如此我們就可以對某個頻率點(diǎn)進(jìn)行更精確的調(diào)整了，但此種數(shù)字參量均衡器也有它的不足之處，比如操作起來不如模擬均衡器直觀、方便，調(diào)整速度由于要經(jīng)過不同的菜單因此也會變慢，而且由于沒有模擬均衡器中的多段推拉鍵，在沒有相關(guān)儀器時，利用數(shù)字參量均衡器尋找聲反饋頻率點(diǎn)是比較麻煩的，因此音響工程師又開發(fā)出了一種最新、而且可以自動尋找反饋點(diǎn)的設(shè)備：數(shù)字反饋抑制器。 3、最早的反饋抑制器應(yīng)該是賽賓公司開發(fā)生產(chǎn)的901數(shù)字反饋抑制器了，經(jīng)過多年來的更新?lián)Q代，現(xiàn)在最新的產(chǎn)品型號已經(jīng)是：2420了。反饋抑制器是一種能最大限度抑制聲反饋發(fā)生的一種音頻處理設(shè)備，在技術(shù)上它是通過波濾波器抑制嘯叫的。最新的反饋抑制器都是由微電腦控制的多段波濾波器的自動處理裝置，當(dāng)系統(tǒng)出現(xiàn)聲反饋時，此裝置可以在極短的時間內(nèi)自動檢測出聲反饋的頻率，并鎖定此頻率，然后利用波濾波器對此頻率進(jìn)行窄帶、大幅度的衰減，從而達(dá)到較完美抑制聲反饋的目的。用個形象地比喻來說：利用傳統(tǒng)模擬多段均衡器調(diào)整聲反饋時，由于其頻率點(diǎn)和倍頻程都不可變，因此調(diào)整后的頻率也是參差不齊、有高有低的；但利用現(xiàn)在的數(shù)字反饋抑制器來處理聲反饋就精確了很多，而且還具有自動調(diào)整、窄帶處理等優(yōu)點(diǎn)。形象來說：假如我們采用模擬多段均衡器處理聲反饋時，就好像在一條公路上，挖了幾個面積較大、較寬的坑，即使不算太深，但也會對通過的車輛造成影響；而假如我們采用數(shù)字反饋抑制器處理聲反饋時，就好像在一條公路上，挖幾個面積較窄的坑，即使非常得深，也不會對通過的車輛造成影響。如此的比喻和對比大家應(yīng)該就很好理解了。 二、反饋抑制器的使用方法 （一）反饋抑制器的連接方法 1、像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)中，這樣連接的優(yōu)點(diǎn)是：連接和操作簡單，適用于比較簡單的系統(tǒng)中。但缺點(diǎn)是：此連接法在抑制話筒聲反饋時也影響到了通過反饋抑制器的其它音源信號；再比如我們把一臺反饋抑制器串接在調(diào)音臺的主通道輸出里，那此時這臺反饋抑制器只能抑制此信號通道的聲反饋，對別的通道如AUX輸出、編組輸出等是不起作用的。2、利用調(diào)音臺通道里的INS插入/插出接口將反饋抑制器串接在相應(yīng)的通道里，這樣連接的優(yōu)點(diǎn)是：可以最大限度對反饋抑制器進(jìn)行調(diào)整，不用顧及會影響其它音源。缺點(diǎn)是：利用這種連接法一臺反饋抑制器最多才可以控制調(diào)音臺的2個通道，設(shè)備得不到充分的利用。 3、利用調(diào)音臺編組里的INS插入/插出接口將反饋抑制器串接在相應(yīng)的編組通道里，這樣連接的優(yōu)點(diǎn)是：可以對編進(jìn)此編組內(nèi)的話筒進(jìn)行集中處理，也不用影響到其它音源。缺點(diǎn)是：容易產(chǎn)生誤操作，比如：一個調(diào)音臺1-8路都是話筒，我們把這8路話筒編到調(diào)音臺的1-2編組進(jìn)行集中處理，但如果1-8路話筒中的任何一路不小心又編到3-4編組，假如3-4編組里又沒有反饋抑制器，那此時也有可能產(chǎn)生聲反饋。因此要對調(diào)音臺很了解、操作起來又很認(rèn)真才可以采用此方法。總起來說由于這種方法可以充分的利用反饋抑制器，因此也是目前采用最多的連接方法。 4、假如有一些調(diào)音臺的編組通道里沒有INS插入/插出接口，我們又不想把反饋抑制器串接在主輸出通道里，又想對話筒進(jìn)行集中控制處理，那我們可以采用一種看起來不太規(guī)范、教科書里沒有的方法，比如：一個調(diào)音臺1-8路都是話筒，我們可以把這8路話筒的音量通過相應(yīng)的AUX發(fā)送到反饋抑制器里，假如是AUX 5-6通道吧。通過反饋抑制器處理后再流回到調(diào)音臺的相應(yīng)通道里，假如是23-24通道吧。這樣連接法和連接效果器差不多，都要求AUX要設(shè)定在推子后發(fā)送，還要求23-24通道中的AUX 5-6不能再打開了，否則會產(chǎn)生信號環(huán)路；但不同的是此時1-8通道的音量不能編進(jìn)任何編組和主通道，也就是主通道的L-R，編組通道的1-2、3-4、5-6……單通道等相應(yīng)按鈕都不要暗下去，讓這8個通道的音量純粹只通過AUX5-6發(fā)送出去，然后經(jīng)過23-24路混入調(diào)音臺，最后調(diào)音臺再通過相應(yīng)的信號通道輸出。這樣也可以起到很好的作用，只不過感覺上這種方法有點(diǎn)離經(jīng)叛道，但我的觀點(diǎn)一向是強(qiáng)調(diào)：靈活和實(shí)用。 5、還有一種方法就是采用兩臺調(diào)音臺，一臺專門連接話筒，通過反饋抑制器處理后再把音量輸入到另外一臺調(diào)音臺里。這樣的優(yōu)點(diǎn)是：最大限度的對話筒進(jìn)行了集中控制處理，而且徹底避免了對別的音源的干擾；缺點(diǎn)是：專門用來處理話筒的通常是小型的調(diào)音臺，其質(zhì)量一般不如大臺，而且功能也不夠豐富，因此在處理質(zhì)量上可能不夠理想；還有就是兩個調(diào)音臺操作起來有些麻煩，不熟練的音響師往往會被搞得手忙腳亂。 （二）反饋抑制器的工作原理 不同的反饋抑制器雖然調(diào)整方法各有不同，但原理都是一樣的，這里我們以賽賓的FBX 2420反饋抑制器為例給大家進(jìn)行一下簡單的介紹： 賽賓的FBX 2420反饋抑制器采用的SMART Filter技術(shù)可以在節(jié)目演出期間，而不是在系統(tǒng)調(diào)整期間進(jìn)行反饋處理。它內(nèi)置了一種非常先進(jìn)的自動參數(shù)調(diào)整裝置，此裝置的濾波器可以自動尋找反饋頻率、精確地鎖定反饋頻率、建立一種帶寬極窄、吸收深度足夠的濾波器，從而自動地消除煩惱的嘯叫聲。FBX2420自動化水平很高，而且它的調(diào)整速度也比其它的反饋抑制器更快。  那反饋抑制器到底是如何工作的呢？當(dāng)然最重要的是要看反饋控制濾波器的品質(zhì)。濾波器的品質(zhì)可以用它的調(diào)整速度、精度、分辨率和聲音的一致性來衡量。 1、速度：在全新的FBX 2420中運(yùn)行的SMART Filter算法的數(shù)字信號處理器的速度優(yōu)勢明顯，可以在不到30秒的時間內(nèi)完成各種參數(shù)的自動調(diào)整。工作時，F(xiàn)BX 2420會連續(xù)監(jiān)視反饋，當(dāng)發(fā)現(xiàn)反饋點(diǎn)時能自動的進(jìn)行處理。 （三）反饋抑制器的調(diào)整方法 反饋抑制器在調(diào)整方面一般采用自動調(diào)整，有的也設(shè)有手動調(diào)整方法，這里我們還是以賽賓的FBX 2420反饋抑制器為例給大家說一下簡單調(diào)整方法，調(diào)整的順序如下： 1、把話筒放置在幾個主要的表演區(qū)域內(nèi)，可以用話筒架固定，也可以讓演員模擬演出。 2、按下復(fù)位RESET DYNAMICS鍵直至所有指示燈熄滅以清除前一次的濾波器設(shè)置， 此時Clip電平指示燈將閃爍，這一步也就是把以前調(diào)整的參數(shù)給清理掉。 3、由于聲場內(nèi)兩個通道的音箱擺放位置不同，所以產(chǎn)生聲反饋的頻率也會不同，所以要一個一個通道來調(diào)整，否則會浪費(fèi)濾波器的數(shù)量。此時我們可以用Bypass按鈕先關(guān)掉其中一個通道。按下STEUP鍵正式進(jìn)入需要進(jìn)行調(diào)整通道的Active激活模式，也就是準(zhǔn)備就緒，可以調(diào)整了。 4、緩慢的推起話筒通道的推子，當(dāng)產(chǎn)生聲反饋時反饋抑制器就會自動進(jìn)行抑制，與其相對應(yīng)的其中一個濾波器指示燈也會點(diǎn)亮。如此反復(fù)操作，當(dāng)濾波器通道完全激活以后，系統(tǒng)自動暫停工作。此時READY 鍵中的藍(lán)色燈開始亮起，表示設(shè)置基本完成。然后將這個通道Bypass，再去調(diào)試另一個通道。 基本上大的順序就是這樣，當(dāng)然里面還有一些細(xì)節(jié)還需要大家參考產(chǎn)品說明書。實(shí)際上利用反饋抑制器來處理聲反饋和利用多段模擬房間均衡器處理聲反饋的方法基本一樣，只不過一個是自動調(diào)整一個是靠我們手動調(diào)整。 看到這里有些音響師可能覺得這反饋抑制器真是個寶貝呀，真是萬能呀！實(shí)際上任何音頻處理設(shè)備都不是萬能的，設(shè)想一下：假如我們采用了一臺有6編組的調(diào)音臺，其中調(diào)音臺的主輸出信號給了主音箱；1-2編組信號給了重低音；3-4和5-6編組給了不同的輔助音箱；然后AUX的1-2信號又給了舞臺監(jiān)聽，那此時這個調(diào)音臺就有了5組信號輸出，難道我們能買5臺反饋抑制器嗎？一般情況下當(dāng)然是不能的。就算利用編組集中對話筒進(jìn)行處理，那也沒有辦法控制AUX的監(jiān)聽通道信號，所以要想完美的處理聲反饋，一個音響系統(tǒng)中最少也要配置2臺反饋抑制器。即使系統(tǒng)中有了足夠數(shù)量的反饋抑制器，那也不可能就是萬事大吉了，而且不要天真的以為目前的反饋抑制器真的可以100%的分辨出哪些是音樂信號哪些是話筒反饋聲，真實(shí)的情況是正常的音樂信號往往給反饋抑制器抑制的面目全非，而有害的話筒反饋聲卻得不到很好的控制。還有一些音響系統(tǒng)中聲反饋點(diǎn)太多，反饋抑制器每通道的10幾個濾波器根本就不夠用。所以對于反饋抑制器的使用和評價(jià)還是仁者見仁智者見智吧。 三、使用反饋抑制器時需要注意的問題 1、在利用話筒進(jìn)行反饋點(diǎn)抑制時，最好找?guī)字唤?jīng)常使用的話筒，而且在調(diào)整時要不斷的變換話筒的位置，也可以在調(diào)整時放一點(diǎn)背景音樂或?qū)χ捦仓v一些話，這樣可以使聲場更活躍，更利于精確、快速的尋找到聲反饋頻率。 2、系統(tǒng)中如果有壓限器的，還要注意把壓限器直通，等調(diào)整完后再恢復(fù)。而系統(tǒng)中的其它音頻處理設(shè)備如：均衡器、激勵器、分頻器、效果器等都要調(diào)整到正常的工作狀態(tài)，不能直通。 3、注意檢測一下系統(tǒng)中所使用的反饋抑制器對音樂信號和話筒反饋信號的分辨率，檢測方法是：關(guān)掉所有的話筒，把反饋抑制器串接在任何有音樂信號的通道中，最好放一段的士高音樂，不斷地加大此通道的音量，如果發(fā)現(xiàn)反饋抑制器開始工作了，并且嚴(yán)重的影響了音質(zhì)，那證明此反饋抑制器還不是很完美，此時如果我們還要繼續(xù)使用它，就只能用它單獨(dú)處理話筒，不能同時處理其它音源信號了。 4、有一點(diǎn)需要特別注意：如果你已經(jīng)調(diào)整好了反饋抑制器，那在現(xiàn)場演出的過程中，千萬不要按動Reset按鈕，因?yàn)檫@樣會把你以前設(shè)置的所有參數(shù)清除，把反饋抑制器變成了剛出廠的原始狀態(tài)，這樣做是非常危險(xiǎn)的，系統(tǒng)很可能會出現(xiàn)強(qiáng)烈的嘯叫，嚴(yán)重時還會損害設(shè)備。 5、有些反饋抑制器有自動和手動等工作方式選擇，如果你認(rèn)為你的調(diào)整已經(jīng)很完美，系統(tǒng)不會發(fā)生聲反饋了，那你可以把反饋抑制器放在手動或鎖定的工作模式，這樣既保留了設(shè)備里原有的參數(shù)，又不會因?yàn)樵O(shè)備誤檢測、誤啟動而改變已經(jīng)調(diào)整好的參數(shù)。 6、還有一點(diǎn)：反饋抑制器是沒有辦法既抑制聲反饋又調(diào)整聲場的，調(diào)整聲場需要有專門的模擬多段房間均衡器或?qū)I(yè)數(shù)字參量均衡器。 希望通過以上的介紹能使大家對反饋抑制器有一定的了解，由于目前采用高新技術(shù)的反饋抑制器成本太高，所以在一般工程中使用的數(shù)量并不多，也不夠普及，因此也造成了很多音響師從來沒有接觸過高端的反饋抑制器。但我覺得只要有了一個較好的聲場、配置了較好的音箱、選用了較合適的話筒，再采用多段房間均衡器加以簡單的調(diào)整，在這樣的系統(tǒng)中即使沒有反饋抑制器，聲反饋還是很好處理的；相反再高檔的反饋抑制器也沒有用！因此希望大家能對反饋抑制器的作用有一個清醒的認(rèn)識。