人們常常對立體聲密紋唱片感到驚奇，為什么唱片上只有一條聲紋槽，而在放音時卻可以產(chǎn)生出左、右兩路聲音信號？
1.立體聲唱片的構(gòu)造
密紋唱片的紋槽實際上是一根連續(xù)不斷的阿基米德螺線，由外向內(nèi)依次為引入槽、節(jié)目槽、引出槽和終止槽。放唱時，唱頭由引入槽開始導(dǎo)入節(jié)目槽，相鄰節(jié)目之間還有幾秒鐘的過渡槽，其間距較寬，因此顯而易見，節(jié)目槽的末尾和引出槽相連，放唱完畢后唱針由此滑向終止槽，終止槽是一個閉合的圓形槽，它可以防止唱針繼續(xù)向內(nèi)滑動而劃傷片芯，當(dāng)唱針在唱片的槽紋中運(yùn)動時，便將機(jī)械運(yùn)動轉(zhuǎn)換為電信號送出。
為了解決一只唱針撿拾立體聲信號的問題，立體聲唱片聲槽的表面呈v字形，聲槽左、右兩臂的壓角稱為包含角，一般約90度，槽的寬度與深度不僅取決于刻紋的大小，還同錄制聲音信號的變化有關(guān)，立體聲密紋唱片的聲紋較密，以延長放唱時間，在立體聲密紋唱片上，一般把左聲道信號刻錄在深槽的內(nèi)側(cè)壁，而把右聲道刻于聲槽的外側(cè)壁，這樣就可以使用一支唱針，同時撿拾起左右兩個聲道的音頻信號，這正是立體聲密紋唱片的奧秘所在，比較一下立體聲槽紋和單聲道槽紋的形狀，就很容易發(fā)現(xiàn)二者的區(qū)別。
單聲道槽紋只有單一方向的波動起伏，聲槽兩壁變化方向是一致的，而立體聲槽紋兩側(cè)的波動變化是各自獨(dú)立的，聲道深度也有起伏變化，圖5-15所示為密紋唱片的紋槽示意圖。

2.立體聲唱片的拾音
立體聲唱片中的兩路信號是如何被撿拾的呢？從前面的敘述中已經(jīng)得知，立體聲唱片是在一條聲紋上儲存了左、右兩路信號，每條聲紋的側(cè)壁都包含著一個獨(dú)立通道的信號，電磁式立體聲唱頭的唱針的上部有兩個互相垂直的拾音線圈，每個線圈只響應(yīng)與之對應(yīng)的側(cè)壁運(yùn)動分量，即左線圈只讀取左壁的運(yùn)動，檢測不出右壁的任何位移，而右線圈亦然，當(dāng)左壁和右壁中包含的信息起伏共同作用于唱針時，唱針便按兩壁相對位移決定的某一方向運(yùn)動，從而使取出內(nèi)容豐富的立體聲信號。
3.RIAA
密紋唱片具有RIAA頻率特性，這一特性決定放音時要對唱片傳輸?shù)碾娦盘栠M(jìn)行頻率均衡，RIAA是美國唱片工業(yè)協(xié)會提供的錄音頻率特性曲線的簡稱，得到國際電工委員會的認(rèn)同，現(xiàn)已為世界各國采納。
如果在未設(shè)置RIAA均衡的情況下，用密紋唱片放音就會造成高音過強(qiáng)而刺耳，低音過弱而無力，音樂欣賞得失去了意義，為了把錄音節(jié)目恢復(fù)到本來的面目，必須提升低音，衰減高音，一般把這種提升和衰減的過程稱為均衡，均衡的功能由前置放大器的RIAA網(wǎng)絡(luò)完成。
那么唱片廠為什么要制出與原來演出音樂不完全一樣的唱片呢？因為人們發(fā)現(xiàn)管弦樂曲的大部分聲能集中在1kHz以下，1kHz以上的頻段聲能很小，在錄制過程中，聲能大則意味著刻紋刀的振幅大，振幅過大又很容易造成相鄰聲槽的重疊，給錄制帶來麻煩，解決這個問題的一種辦法是加寬聲槽的間距，但這樣會減少有效的錄音面積，而導(dǎo)致放唱時間縮短，另外，大振幅的聲槽還會造成刻紋頭的過載損傷，放唱時又極容易引起跳槽現(xiàn)象，所以這種辦法是不可取的。
另一種辦法就是在錄制時人為的衰減1kHz以下的聲能，提升高頻小信號的振幅，使唱片的聲紋寬度均勻，并且紋路很窄，以保證有足夠的放唱時間，但這樣處理后，唱片重放時應(yīng)相對的提升低頻衰減高頻，使聲音恢復(fù)本來面目，RIAA便是對這種提升和衰減所作的統(tǒng)一規(guī)定，世界各國的唱片公司都是根據(jù)這條規(guī)定制作唱片的，所以密紋唱片不經(jīng)過均衡而直接放音，就必然會出現(xiàn)前面提到的那種“失真”情況。