場擴音話筒領域當前面臨著一些關于話筒的挑戰(zhàn)，經常會威脅到音質,所以讓我們試著解決其中的一些問題?；诂F(xiàn)場混音人員，技術人員和操作人員的經驗，這些建議將有助于向聽眾提供一個清晰，自然的聲音。

話筒的類型和位置會使整個聲音整體產生很大的差別。試試這些技術，你有可能會通過使用它們中的一個或數(shù)個而找到更好的效果。實現(xiàn)更好拾音效果 教你幾個使用話筒的技巧。

   讓我們面對現(xiàn)實吧-現(xiàn)場擴音話筒領域當前面臨著一些關于話筒的挑戰(zhàn)，經常會威脅到音質。就現(xiàn)場而言，監(jiān)聽音箱的聲音會滲入聲樂話筒并渲染音色。貝斯的聲音會滲入鼓的話筒，而鼓的則會滲入鋼琴的話筒。此外還有其他跟話筒相關的小麻煩??微風的突然出現(xiàn)，照明器材的嗡嗡聲，無線話筒的小故障，甚至是觸電。所以讓我們看看試著至少解決其中的一些問題?；诂F(xiàn)場混音人員，技術人員和操作人員的經驗，這些建議將有助于控制回饋和滲漏，并有助于向聽眾提供一個清晰，自然的聲音。

   靠近聲源

   第一個訣竅是試著讓聲源接近指向性話筒。要在開始時，將每個話筒置于其聲源處幾英寸的區(qū)域內。近距離收音會增加話筒的音量，使音響系統(tǒng)聲音更大。使用單指向話筒降低回饋和串音。它們會隔離話筒一側和后方的聲音，例如地面監(jiān)聽音箱。單指向的典型有心型，超心型和超指向型。

有時將話筒準確的置于聲源會有所幫助

   絕大多數(shù)指向性話筒會在你的話筒靠近時增加低音。這就是所謂的近講效應。在低頻上它提供自然增益（額外音量不回饋）。順便說一下，通過調音臺的EQ低切（減少）超出的低音，以減少話筒拾取的低頻串音。

   接下來，是一種讓話筒得到大音量的極端方式：將話筒放置在聲學樂器最大聲音的部位上。一些典型的位置是在靠近吉他的音孔，薩克斯的管口，或是在手鼓的外殼里面。要將此方法作為最后的手段，因為近距離的收音往往會渲染音色，得到一個不自然的聲音。

   原因如下：絕大多數(shù)樂器都被設計成在一定距離下才會體現(xiàn)出最佳音色（1.5英尺或再遠一些）。這樣，將一個平坦響應的話筒置于那里就會拾取一個自然或均衡的音色。但當靠近時，樂器局部的聲音會被突出。非常近所拾取的音色可能不能表現(xiàn)出整個樂器的音質。

這個位置很可能會突出低端共鳴

   舉例來說，吉他的音孔在80Hz到100Hz間會產生強烈的共振。話筒放置的離音孔過近，就會聽見并加重低頻響應，產生低音加重和嗡嗡聲，而將話筒放置距離較遠時就不會出現(xiàn)。.

   近距離的話筒拾音也很刺耳。當話筒靠近音孔時想讓吉他聲音更自然，就要在調音臺上衰減多出的低音，或是使用帶低切的話筒。也要衰減3KHz以減少刺耳的聲音。

   置于薩克斯管口的話筒類似卡祖笛。要讓它聽起來柔和，就要衰減約3KHz并增加約300Hz的頻段。而如果能在話筒所在位置上獲得足夠的反饋前增益，聲音會更自然，要用一切方法來達到這種效果。

   接觸

   另一種方法是使用接觸式拾音器。接觸式拾音器可以解決回饋問題，因為它對機械振動很靈敏，而不是對聲波。用于吉他的拾音器通常置于琴橋附近或下方時會使聲音聽起來不錯。不幸的是，帶拾音器的吉他聽起來很讓人震驚，因為它忽略了弦音。很多音響操作人員已經成功的得到了結合拾音器和小話筒的混合方法。將拾音器安在琴橋下面拾取低音，并提供音量和沖擊力。小型超心型話筒只需安裝在正對的音孔中。它會提供高音和清晰的弦音。拾音器和話筒由小型雙輸入調音臺中混合。拾音器和話筒的結合會提供一個響亮，強有力，自然的聲音以及所有真正的吉他的脆音。

   僅發(fā)送拾音器信號到舞臺返送音箱，僅發(fā)送話筒信號到擴聲音箱會對減少嘯叫有所幫助。盡可能的減少話筒數(shù)量也有所幫助。使用的話筒越多，它越可能會產生嘯叫。打開的話筒數(shù)量翻倍，反饋前增益減少3dB。在同一增益的兩個話筒，會比一個話筒少3dB反饋前增益；四個話筒會比兩個話筒少3dB的反饋前增益，等等。

減少開放式話筒的數(shù)量，關閉所有此刻不使用的話筒。你可能更愿意將它們降至約12dB，而不是關閉，這樣你就不會錯過訊號。相對于在一個鼓上使用10個話筒，不妨試著在鼓組的中心使用一個微型全指向話筒。推薦小型話筒是因為它在所有不同方向都有一個絕佳的高頻，不像大話筒。將話筒夾在軍鼓邊緣的右側，在鼓上方約四英寸處，靠鼓中心的位置。它將會拾取到周圍所有的通鼓和鈸的聲音。你會驚訝用一個話筒聽起來能有多好。增加低音使它豐滿起來。如果鈸聲太弱，將它們降低幾英寸。將另一個小話筒懸掛于大鼓上，它聽起來會很豐滿，因為全指向電容話筒無論它們的尺寸如何，都會有厚重的低音響應。而這種方法的缺點就是整個鼓組的平衡無法控制，除了調話筒的放置點。

或許DIbox相對于現(xiàn)在做的是更好的方法

   在電吉他和貝斯上試著使用DI盒替代話筒。DI盒拾取不會出現(xiàn)回饋和串音，而且可以直接插入音樂人的效果器下的接口中。這種方法，不管怎么說，忽略了吉他放大器的失真，其通常是聲音的一個重要組成部分。

取消距離

   最后，試試噪音消除話筒。噪音消除話筒在聲音上被設計成可消除遠處的一些聲音，例如舞臺上的樂器或監(jiān)控揚聲器。這種話筒提供出色的回饋前增益，而且?guī)缀跏峭耆粢舻摹?

   差動話筒被設計為可在超過幾英寸遠的地方外消除聲音，例如舞臺上的樂器。因此很多用戶提出說因為話筒幾乎是完全獨立的，他們的室內調音臺也因此而大大改良了。換句話說，“Mic1”不再是有人聲，一些鼓聲，吉他聲和貝斯的聲音了?！癕ic1”只包含人聲。使用差動話筒的歌手必須唇貼話筒的網(wǎng)格；否則，他們的聲音就會被消除。這種限制不是問題，因為很多歌手已經吻上了話筒。但是如果歌手喜歡通過用話筒的距離控制演唱效果，這就會是一個缺點。

   試試這些技術，你有可能會通過使用它們中的一個或數(shù)個而找到更好的效果。