用一個(gè)麥克風(fēng)錄制單聲道是很容易的，如果聲源是固定的，試驗(yàn)一下把麥克風(fēng)放在離聲源不同的距離來錄音，嘗試有不同極型的麥克風(fēng)，并決定你要在背景中加入多少自然房間的聲學(xué)特性（氛圍）的音調(diào)，麥克風(fēng)放得離聲源越遠(yuǎn)，錄音中就會出現(xiàn)越多的房間氛圍、反射、回聲等等。但是，隨著麥克風(fēng)與聲源距離的增大，麥克風(fēng)輸出的信號強(qiáng)度會快速地（按平方反比律）下降。只有聲音，而沒有說話者嘴唇的視頻影象的媒體通常要求有更安靜的背景氛圍噪音水平，才能更容易理解，但在某些情況下，一點(diǎn)背景聲音能提供溫暖、現(xiàn)場和真實(shí)的感覺。 

      使用麥克風(fēng)座或用吊架把麥克風(fēng)從天花板上懸掛下來，如果可能，應(yīng)避免用手拿著麥克風(fēng)錄音。任何對麥克風(fēng)、電纜或麥克風(fēng)座的摩擦部會產(chǎn)生能被錄制的噪音。在錄制話音或歌唱時(shí)，某些輔音的發(fā)音會產(chǎn)生稱為“嘶聲”的高頻哨音，當(dāng)麥克風(fēng)被直接放在說話者或歌唱者的前面時(shí)，這種聲音會被某些麥克風(fēng)加強(qiáng)，這就制造了一種非常不自然和令人討厭的效果。通過把麥克風(fēng)放在嘴的上面、下面或一側(cè)，你可以減少嘶聲，只要麥克風(fēng)仍然直指向藝術(shù)家的嘴，就不會損失頻率響應(yīng)。這種放置技術(shù)在減少爆破音，發(fā)如b和p等輔音時(shí)的砰聲方面也很有用。爆破音會在聲音中產(chǎn)生難聽的砰聲。  

      如果你想要錄制立體聲，并且想要麥克風(fēng)集中收集某個(gè)地方的聲音，可以使用立體聲V型排列。試著把兩個(gè)全向型電容麥克風(fēng)用鵝頸延伸架放置在同一個(gè)麥克風(fēng)架上，為某個(gè)邊歌唱邊彈奏吉它的人錄音。麥克風(fēng)的放置距離大約是10．5英寸（從它們的擋風(fēng)器中心開始算），兩個(gè)麥克風(fēng)都指向里邊，它們的延長中心線在其前面約9或10英寸處相交，形成大約75度角，調(diào)整麥克風(fēng)的底座高度，以使麥克風(fēng)和演唱者的嘴在同一水平線上。這種安排將捕捉很清晰的語音，同時(shí)吉它聲和語音很平衡，常常是令人滿意的，要避免離全向型麥克風(fēng)太近。讓演唱者離麥克風(fēng)的中心焦點(diǎn)10到12英寸。  

      中一旁立體聲錄音是一種老技術(shù)，它在錄像制作者當(dāng)中重新變得流行起來。一個(gè)單聲道的雙向麥克風(fēng)（數(shù)字8的極型）被放在和聲源成直角的位置（就象你的耳朵一樣），而一個(gè)方向性麥克風(fēng)被指向聲源（它處于雙向極型的兩個(gè)瓣之間），在這個(gè)場中錄制的原立體聲錄音有一個(gè)音軌錄制的是從方向性麥克風(fēng)來的中間通道的聲音，而另一個(gè)音軌上是從數(shù)字8的雙向麥克風(fēng)來的旁邊通道的聲音。用這種方法錄制的聲音可以用一個(gè)簡單的M-S（中-旁）陣列解碼器來混音，使你在后期制作時(shí)能選擇單聲道（在兩個(gè)聲道上都一樣）、寬立體聲或兩者的混合，用這種方“法混音出的純單聲道沒有用立體聲信號混音成單聲道時(shí)產(chǎn)生的那種相位抵消問題。