人耳最敏感、最熟悉的聲音頻段是中高頻的聲音。人的一生當(dāng)中聽見最多的也是中頻的聲音，即人們常說的中音。 
    首先，由于這幾十年來技術(shù)條件等方面的制約，使人們生活中常接觸的音響器材如電視機(jī)、收錄機(jī)等，其頻響幾乎都是以中高音為主，從這類音響器材中幾乎無法聽見超低和超高音，因為它們幾乎都播放不出這些頻段的聲音。其次，人們?nèi)粘Ｉ钪兴Ｂ犚姷牧魉暋⑾掠曷?，鳥類、犬類等動物的叫聲，也多是在中頻段的聲音。 
    再者，在卡拉OK房流行的歌曲中，每首歌旋律的中頻段聲音也占了絕大多數(shù)的比例，而如今酒吧流行的RNB之類的歌曲，其旋律和唱詞的中頻段聲音比例更高，幾乎是由中音貫穿整首歌。 
日常生活當(dāng)中，人們最溫和、最具魅力的聲音也是中頻段的聲音，只要把嗓子稍稍地壓低，通過調(diào)整語氣、語速，說話聲音聽起來就變得溫和、圓潤并富有感染力。 
     由此可見，中音幾乎貫穿于我們的工作、生活及娛樂的方方面面。由于人們對中音最熟悉最敏感，并且人聲的能量集中區(qū)也是在中頻段的區(qū)域。因此音箱做好中音是必須的，但是，做好中音卻又是最難的。理論上，音箱用低、高音單元再加上一個中音單元后頻段分工會更合理、聲音會更好，然而，在實際設(shè)計調(diào)試過程中卻涉及更多的技術(shù)難題，并且會加重音箱成本。因此三分頻音箱的概念雖提出了許多年，各路廠家亦不斷地嘗試生產(chǎn)，但做得好的卻寥寥無幾。 
    三分頻音箱通常是指由低、中、高音三種不同性質(zhì)的喇叭單元組成的音箱，通常低音單元負(fù)責(zé)低音部分，中音單元負(fù)責(zé)中音部分，高音單元純粹負(fù)責(zé)高音部分。由于單元的工作頻段分工細(xì)致，各自分到的“工作量”恰當(dāng)合理，因此穩(wěn)定性得到保障，并且由于分工細(xì)致，三分頻音箱的頻響曲線會更合理、相對更平衡，因此聲音層次感會相對更分明。如果設(shè)計合理，在聽感上三分頻音箱會比兩分頻音箱更明亮圓潤，仿佛可以聽見更多東西，并且人聲的位置靠前，定位準(zhǔn)確，因此臨場的親切感強(qiáng)，唱歌會相對更松輕舒暢，并更具靈氣，樂器聲音的表現(xiàn)也別具一格，層次感強(qiáng)。 
    以目前市場的10寸兩分頻KTV音箱為例，有一低音兩高音的，也有一低音四高音的組合方式。由于10寸低音單元頻響的有效上限不夠高，而3寸小紙盤高音頻響的有效下限又不能很低，因此在頻響銜接上幾乎都無法做好中高音區(qū)的平衡。有些廠家為了盡可能平衡地銜接頻響曲線，就讓低音直通，把高音的分頻點盡量往低處下移，把高音當(dāng)中音用，增加了高音的工作量，這就是 3寸小紙盤高音容易燒壞的最主要的原因。 
    真正的三分頻音箱在單元的選擇和分頻點的選擇上是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模钸m合做KTV音箱中音的單元通常是四寸、五寸和六寸半的口徑。通常由于有中音喇叭負(fù)責(zé)中高頻一帶，所以，低音單元應(yīng)選用F0盡可能低的，而高音單元選用頻響盡可能往超高音伸展的，這樣的單元組合成系統(tǒng)后，三分頻音箱的有效頻響（頻率響應(yīng)）就會比兩分頻音箱的頻響更加寬闊，從而突出三分頻音箱應(yīng)有的優(yōu)勢。 
    由于三分頻音箱增加了一個中音單元，把低音單元高不上去的聲響頻帶和小高音單元低不下來的聲響頻帶，合理地銜接補(bǔ)充，使音箱曲線更合理平衡，并分擔(dān)了低音單元和高音單元的一小部分工作，猶如兩個人的擔(dān)子平均分由三個人來挑，如果分頻技術(shù)合理的話，三分頻箱比兩分頻箱更穩(wěn)定、更耐用。如果設(shè)計合理，在實際應(yīng)用中三分頻音箱會比兩分頻KTV音箱聲音更圓潤、明亮，因此唱歌的輕松自然度超過兩分頻KTV音箱。 
    從卡拉OK包房音響要求越來越高的發(fā)展趨勢看來，在未來的幾年，高端三分頻音箱將會取代兩分頻音箱成為K房音箱的主流，并且高端三分頻音箱將成為K房高檔次的標(biāo)志之一。 
    真實、自然、健康、明亮而清晰柔和唱歌輕松舒暢是高端三分頻音箱特有的音色，而這種音色正是高要求的投資方和有經(jīng)驗的玩家們的共同追求，因為音質(zhì)好到哪個程度才叫好人們可能不一定知道，但是音響唱歌輕松不輕松、好唱不好唱不聾不啞的人只要拿起話筒都知道。