根據(jù)合成器所處理的信號(hào)和實(shí)現(xiàn)的電路，可以把合成器分為模擬合成器和數(shù)字合成器。

   1）模擬合成器  模擬電子合成器的發(fā)聲原理是由振蕩器作為發(fā)聲單元，濾波器，放大器和包絡(luò)發(fā)生器作為控制單元，通過(guò)電壓控制電路的調(diào)制放大和疊加，從而生成樂(lè)音。

   在聲音合成過(guò)程中，振蕩器可以產(chǎn)生各種簡(jiǎn)單的波形（如正弦波、三角波、鋸齒波等）和一些復(fù)雜的波形（如噪聲等），振蕩器的振速可以控制音高，放大電路控制音強(qiáng)，而調(diào)制濾波和疊加電路來(lái)控制音色，而音長(zhǎng)是由觸發(fā)電路來(lái)控制的。獲得聲音響度隨時(shí)間變化的主要工具是包絡(luò)發(fā)生器，這是一種能夠按照時(shí)間的變化改變輸出值的電子模塊，在物理上用振幅包絡(luò)（Amplitude Envelope）來(lái)表示聲音響度隨時(shí)間變化的模式，它反映在二維坐標(biāo)系上是一條曲線，如圖5-23所示，根據(jù)聲音演奏的過(guò)程及包絡(luò)對(duì)不同音色的影響，一般將振幅包絡(luò)曲線分為四個(gè)階段，即常說(shuō)的A、D、S、R個(gè)階段，其中：

   A——觸發(fā)（建立）階段（Attack）。表示演奏動(dòng)作開(kāi)始，聲音從發(fā)出后逐漸增大，直至到達(dá)最大值這一過(guò)程所需要的時(shí)間。

   D——衰減階段（Decay）。表示演奏動(dòng)作進(jìn)行中，聲音達(dá)到最大值以后向下衰減的過(guò)程所需要的時(shí)間。

   S——保持（延留）階段（Sustain）。表示演奏動(dòng)作進(jìn)行中，聲音保持在一定響度基本不變的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程的時(shí)間長(zhǎng)短由演奏動(dòng)作持續(xù)的時(shí)間決定。

R——釋放階段（Release）。表示演奏動(dòng)作結(jié)束，聲音從保持音量衰減到零這一過(guò)程所需要的時(shí)間。

   2）數(shù)字合成器  隨著集成電路數(shù)字處理技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了數(shù)字式電子合成器（簡(jiǎn)稱數(shù)字合成器），其內(nèi)部的主要部件是大規(guī)模集成電路，能夠直接生產(chǎn)用于發(fā)聲和控制的數(shù)字信號(hào)，并將數(shù)字信號(hào)通過(guò)D/A轉(zhuǎn)換器變成可聞的模擬信號(hào)。20世紀(jì)70年代后期，采樣合成器出現(xiàn)，這種設(shè)備可以將聲音轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)并存儲(chǔ)在芯片中，通過(guò)鍵盤(pán)，存儲(chǔ)的聲音可以發(fā)出不同的音高，由此模擬出所有的音響，數(shù)字合成器的合成方法主要有兩種，即FM合成和波表合成，另外還有很多其他的合成方法。如振幅調(diào)制合成、環(huán)形調(diào)制合成、物理建模合成等。

（1）FM（Frequency Modulation）合成。FM合成技術(shù)是20世紀(jì)80年代美國(guó)斯坦福大學(xué)John Chowning發(fā)明的一種產(chǎn)生樂(lè)音的新方法，稱為數(shù)字式頻率調(diào)制合成法，簡(jiǎn)稱FM合成方法，斯坦福大學(xué)得到了發(fā)明專利，并且把專利權(quán)授給YAMAHA公司，該公司把這種技術(shù)做在集成電路芯片里，生產(chǎn)了風(fēng)靡一時(shí)的YAMAHA DX7數(shù)字合成器。

FM合成器方法原理如圖5-25所示，合成器內(nèi)部由五個(gè)基本的模塊組成，即調(diào)制振蕩器，載波振蕩器，聲音包絡(luò)發(fā)生器，數(shù)字運(yùn)算器和D/A轉(zhuǎn)換器，F(xiàn)M合成的具體原理是將調(diào)制器的輸入信號(hào)與載波器的頻率參數(shù)相加，使調(diào)制器能夠?qū)d波器的頻率進(jìn)行調(diào)制，從而產(chǎn)生不同的聲音。

（2）波表（Wave Table）合成。波表合成也是一種數(shù)字合成方法，其最大的特點(diǎn)就是生源信號(hào)不是由合成器內(nèi)部的振蕩器產(chǎn)生的，而是通過(guò)脈沖數(shù)碼調(diào)制（PCM）技術(shù)對(duì)模擬聲源進(jìn)行采樣（Sample）而獲得的。波表合成的過(guò)程是，首先對(duì)真實(shí)的自然音源錄音，取出信號(hào)當(dāng)中的一個(gè)或多個(gè)周期的波形，并確定每一個(gè)周期的起點(diǎn)和終點(diǎn)，然后將其變?yōu)槁曇艉铣上到y(tǒng)能夠識(shí)別的數(shù)字信號(hào)，再把波形樣本和相應(yīng)的合成系統(tǒng)寫(xiě)入合成器的存儲(chǔ)器當(dāng)中，這就是所謂的“波表”，當(dāng)需要合成某種聲音的時(shí)候，就根據(jù)波表將波形樣本調(diào)入合成器的合成芯片當(dāng)中，再根據(jù)合成系數(shù)進(jìn)行一定的處理，就可以聽(tīng)到聲音了，經(jīng)過(guò)合成處理以后，再還原為可聞的模擬信號(hào)，由于波表合成的聲源樣本來(lái)至于真實(shí)的自然聲響，因此這種合成方法在模擬自然聲音的時(shí)候顯得特別真實(shí)，其逼真性是其他聲音合成法難以比擬的。

（3）波表合成的關(guān)鍵因素有兩個(gè)，一個(gè)是音色樣本的質(zhì)量，另一個(gè)是合成器對(duì)音色樣本的處理能力，音色樣本的質(zhì)量主要由樣本存儲(chǔ)能力的大小決定，對(duì)音色樣本的處理都是通過(guò)內(nèi)部的合成芯片來(lái)完成的，因此其處理能力主要取決于合成芯片的質(zhì)量。

比較電子樂(lè)器和電聲樂(lè)器的聲學(xué)系統(tǒng)可以發(fā)現(xiàn)，二者在擴(kuò)聲和放聲系統(tǒng)上基本一致，只是在發(fā)聲源和音調(diào)調(diào)控方式上有根本區(qū)別，即電子樂(lè)器的聲源系統(tǒng)和調(diào)控系統(tǒng)都是由電子線路構(gòu)成的，而電聲樂(lè)器則是由常規(guī)的聲學(xué)材料與電子線路混合而成的。